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　　2025年开年大剧《北上》在央视首播即成为收视冠军，然而让观众热议的并非白鹿、欧豪两位主演，而是韩昊霖、李洛伊、李庆誉等小演员。剧集开篇长达4分钟的“认门”一镜到底长镜头，6个孩子仅用肢体动作和方言台词就串起了6个家庭背景和20余个人物关系。小演员们的真实感撑起了这部大戏的开场，让观众瞬间代入。

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　　从“引子”变“地基”

　　童年故事越来越“抢戏”年代剧，一定程度上体现了创作意识的变化。

　　在传统的生活史诗剧中，家庭是叙事的主要载体，剧情以家族的兴衰变迁以及人物间的恩怨纠葛作为叙事主线，将个人命运、家庭命运与时代命运交织在一起。在这种叙事框架下，童年角色承担的是故事“引子”或“铺垫”的功能，重在交代人物性格成因和背景信息，篇幅几乎都被压缩到最低限度。

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　　而当下的创作者越来越意识到，童年经验对一个人的个性、气质、思维方式的形成起着重要作用，很多作品中，人物的选择与命运，都能在他们的童年经历中找到根源。《主角》中长达14集的童年戏，也并非一段可长可短的引子，而是整部剧人物、故事的地基。剧情从放羊娃易来弟（幼年忆秦娥）的人生开端讲起，这个出身于重男轻女家庭的女孩，从小不被认可、缺乏关爱，自卑、怯懦、不善言辞的性格由此生根。进入县剧团后，她并未迎来转机，反而从最底层的“烧火丫头”做起，在排挤与边缘化中艰难生存，隐忍与坚韧进一步被磨砺出来。

　　在双重困境的挤压之下，忆秦娥“苦、忍、孤、韧”的核心人格底色逐渐形成，这正是角色成长、命运起伏的内在逻辑支点。童年故事对忆秦娥性格底色的揭示为成年后的“主角”命运提供了坚实的伏笔，成年忆秦娥在艺术巅峰期的偏执、木讷、不通人情世故，都能在童年经历中找到清晰的因果对应，人物转变因此逻辑严密。童年戏也让成年忆秦娥每一次命运的转折都有迹可循，无论是被举荐、被排挤还是被动卷入纷争，她的每一次“被选择”和“被推着走”，都因为前期扎实的性格铺垫而显得真实可信，而非通过编剧技巧强加的戏剧巧合。

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　　在《主角》中，饰演小忆秦娥的王少熙台词不多，却能通过眼神、微表情和肢体语言准确诠释山里娃的钝感和韧劲，她与张嘉益、秦海璐等实力演员搭戏时也完全接得住。剧中扮演小黑娃的王子铭，身上那股质朴劲完美贴合陕北农村小孩的模样，一出场就能把观众拉回那个年代，角色的意外下线成为观众最“破防”的剧情瞬间之一。

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　　相比成年演员的选角要在演技、市场号召力、档期与年龄跨度之间反复权衡、处处掣肘，童年演员选角却只需要遵循影视创作的根本规律。据《主角》主创透露，剧组是从上千人里选出这些孩子。导演组拍摄孩子戏的核心策略是“去表演化”与“生活沉浸”，他们摒弃流量逻辑，提前半年选角，大胆使用与角色底色契合的素人小演员（如饰演小忆秦娥的王少熙），要求演员外形与气质天然贴合“放羊娃”的野劲 。剧组还进行了长时间的封闭式培训，让来自全国各地的小演员们体验农村生活，一起练功、学方言，一起扇三角、推铁环……褪去城市孩子的气质，养出那个年代需要的活力和“野劲”。

　　在构建年代剧真实质感、引发观众情感共鸣等多个维度上，童年戏发挥着独特作用。孩子是天然的“体验派”，他们的表演往往不是“演”出来的，而是基于本能的真情流露。这种近乎本能的“野生感”与“原生感”，恰恰能去除成人演员的固有表演模式和精致滤镜，真实还原特定年代的粗粝与鲜活，让年代感有了血肉。例如在《北上》中，小演员们在偷瓜、嬉水等桥段中，用本能反应活灵活现地展现了运河边花街少年的童真，未经雕琢的本真表演，消除了年代的距离感，让观众悄然完成剧集开篇的情感代入。而童年戏精彩伴生的“创作困局”，则是接棒的成年演员带来的落差感，在《小巷人家》等多部年代剧中，童年角色的退场也成为许多剧迷的意难平。

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　　菲律宾《每日论坛报》21日报道，菲奎松省20日晚发生一起客车坠谷事故，造成2人死亡、39人受伤。

　　事发客车原定从比科尔地区驶往首都马尼拉，在途经奎松省帕格比劳(Pagbilao)镇时失控坠入山谷。

　　奎松省地方政府通报说，当地救援人员在事故发生后迅速赶赴现场展开救援，并将伤者送往附近医院救治。目前，救援人员正在清理事故现场。

　　当地政府表示，事故原因仍在调查中，不排除与车辆机械故障、道路状况及司机身体状况等因素有关。当地政府还敦促公共交通运营方加强安全检查，严格落实相关安全规定。

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　　在《主角》中，饰演小忆秦娥的王少熙台词不多，却能通过眼神、微表情和肢体语言准确诠释山里娃的钝感和韧劲，她与张嘉益、秦海璐等实力演员搭戏时也完全接得住。剧中扮演小黑娃的王子铭，身上那股质朴劲完美贴合陕北农村小孩的模样，一出场就能把观众拉回那个年代，角色的意外下线成为观众最“破防”的剧情瞬间之一。

　　电视剧《主角》剧照

　　不少观众认为，《主角》能这么上头，一部分功劳要给这群10后小演员。在日前举办的电视剧《主角》创作研讨会上，原著作者、第十届茅盾文学奖得主陈彦也特别提到：“小忆秦娥的扮演者王少熙和黑娃扮演者王子铭等多位童星，以天真无邪的生命质感，将那个时代的儿童生活演绎得淳朴灵动、个性鲜明。”

　　相比成年演员的选角要在演技、市场号召力、档期与年龄跨度之间反复权衡、处处掣肘，童年演员选角却只需要遵循影视创作的根本规律。据《主角》主创透露，剧组是从上千人里选出这些孩子。导演组拍摄孩子戏的核心策略是“去表演化”与“生活沉浸”，他们摒弃流量逻辑，提前半年选角，大胆使用与角色底色契合的素人小演员（如饰演小忆秦娥的王少熙），要求演员外形与气质天然贴合“放羊娃”的野劲 。剧组还进行了长时间的封闭式培训，让来自全国各地的小演员们体验农村生活，一起练功、学方言，一起扇三角、推铁环……褪去城市孩子的气质，养出那个年代需要的活力和“野劲”。

　　在构建年代剧真实质感、引发观众情感共鸣等多个维度上，童年戏发挥着独特作用。孩子是天然的“体验派”，他们的表演往往不是“演”出来的，而是基于本能的真情流露。这种近乎本能的“野生感”与“原生感”，恰恰能去除成人演员的固有表演模式和精致滤镜，真实还原特定年代的粗粝与鲜活，让年代感有了血肉。例如在《北上》中，小演员们在偷瓜、嬉水等桥段中，用本能反应活灵活现地展现了运河边花街少年的童真，未经雕琢的本真表演，消除了年代的距离感，让观众悄然完成剧集开篇的情感代入。而童年戏精彩伴生的“创作困局”，则是接棒的成年演员带来的落差感，在《小巷人家》等多部年代剧中，童年角色的退场也成为许多剧迷的意难平。